Die Kunstagentin
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Nachlass

Annemarie Scherer-Haßdenteufel

1910–1990 · St. Wendel, Saarland

Textil · Papierarbeiten · Malerei · Collage · Zeichnung

Offen für ForschungTeilerschlossen

Vom Textildesign zur freien abstrakten Kunst — eine Entwicklung in Übergängen. Gewebe wird Fläche, Fläche wird Raum. Scherer-Haßdenteufel dachte in Strukturen, lange bevor sie in Bildern dachte; das Bauhaus klingt nach, nie als Zitat, eher als Haltung.

Werkgruppen

  • 01

    Textildesign

    1928–1945 · Textil, Gewebe

    Frühe angewandte Arbeiten. Entwürfe, Gewebestrukturen, das genaue Studium von Schuss und Kette — eine Schule des Sehens, die später alles trägt.

    Textile Fragment — Peru, Moche, north coast, c. 50–650 CE (Cleveland Museum of Art, CC0; Platzhalterwerk)Textile Fragment — Peru, Moche, north coast, c. 50–650 CE (Cleveland Museum of Art, CC0; Platzhalterwerk)Textile Fragment — Peru, Moche, north coast, c. 50–650 CE (Cleveland Museum of Art, CC0; Platzhalterwerk)
  • 02

    Freie Zeichnungen

    1945–1965 · Papier, Tusche, Bleistift

    Das Gewebe löst sich von der Funktion. Linien suchen, tasten, wiederholen sich. Aus Ordnung wird Bewegung.

    Cupid Drawing His Bow — Federico Barocci (Italian, 1528–1612), c. 1560s (Cleveland Museum of Art, CC0; Platzhalterwerk)Cupid Secretly Drawing an Arrow — Gilles-Lambert Godecharle (Belgian, 1750–1835), 1807 (Cleveland Museum of Art, CC0; Platzhalterwerk)Invocation to Love — Jean-Honoré Fragonard (French, 1732–1806), c. 1781 (Cleveland Museum of Art, CC0; Platzhalterwerk)
  • 03

    Malerei

    1965–1975 · Öl und Acryl auf Leinwand

    Farbe tritt hinzu. Die Fläche wird zum eigenen Thema — strukturiert, geschichtet, nie laut.

    Twilight in the Wilderness — Frederic Edwin Church (American, 1826–1900), 1860 (Cleveland Museum of Art, CC0; Platzhalterwerk)A Woman's Work — John Sloan (American, 1871–1951), 1912 (Cleveland Museum of Art, CC0; Platzhalterwerk)Paul Lafond and Alphonse Cherfils Examining a Painting — Edgar Degas (French, 1834–1917), c. 1878–80 (Cleveland Museum of Art, CC0; Platzhalterwerk)
  • 04

    Collagen

    1970–1990 · Papier, Mischtechnik

    Zurück zum Material. Geschnitten, geschichtet, verklebt — das Textile kehrt als Geste wieder.

    Little Dance — Kurt Schwitters (German, 1887–1948), 1920 (Cleveland Museum of Art, CC0; Platzhalterwerk)Untitled (French Military Heroes and Political Leaders) — André Adolphe-Eugène Disdéri (French, 1819–1889), mid-1860s (Cleveland Museum of Art, CC0; Platzhalterwerk)Mosaique: The Imperial Court of Napoleon III — André Adolphe-Eugène Disdéri (French, 1819–1889), c. 1866 (Cleveland Museum of Art, CC0; Platzhalterwerk)
  • 05

    Abstrakte Landschaften

    1970–1990 · Malerei auf Papier

    Spätwerk. Fläche wird Raum, Struktur wird Stimmung. Landschaft ohne Horizont.

    Virgin and Child in a Landscape — Jan Gossaert (Flemish, c. 1475/78–1532), 1531 (Cleveland Museum of Art, CC0; Platzhalterwerk)Vale of Kashmir — Robert S. Duncanson (American, 1821–1872), 1867 (Cleveland Museum of Art, CC0; Platzhalterwerk)Rocky, Wooded Landscape with a Dell and Weir — Thomas Gainsborough (British, 1727–1788), c. 1782–1783 (Cleveland Museum of Art, CC0; Platzhalterwerk)

Dokumentationsstatus

Werkverzeichnis
in Arbeit
Provenienz
teilweise
Archiv
vorhanden
Fotografie
teilweise
Publikationen
vorhanden
Ausstellungen
vorhanden

Forschungsfragen

  • —Wie wirkt das Bauhaus-Erbe in einem Werk nach, das nie zur Schule gehörte?
  • —Wo endet der Textilentwurf, wo beginnt die freie Kunst — und lässt sich diese Grenze überhaupt ziehen?
  • —Welchen Platz nimmt eine regionale Künstlerin der Nachkriegszeit in einer überregionalen Kunstgeschichte ein?

Schlagwörter

  • Bauhaus-Nachwirkungen
  • Saarland
  • Nachkriegszeit
  • Papierarbeiten
  • Textilkunst