Begriffe der Nachlasskultur.

Die fotografische oder gescannte Erfassung von Werken und Dokumenten. Digitalisierung sichert Abbilder und macht Bestände teilbar — sie ist aber keine Dokumentation: Ein Bild ohne Datierung, Maße und Kontext bleibt eine Abbildung, kein Wissen.

Die strukturierte Erfassung des Wissens über ein Werk: Titel, Datierung, Material, Maße, Zustand, Provenienz, Ausstellungs- und Literaturnachweise. Dokumentation macht aus Objekten nachvollziehbare Einträge — sie ist die Voraussetzung für Werkverzeichnis, Forschung und institutionelle Übernahme.

Die inhaltliche Aufarbeitung eines Bestands über die bloße Sicherung hinaus: Werke identifizieren, datieren, Werkgruppen bilden, Kontexte dokumentieren. Ein erschlossener Bestand ist nicht nur vorhanden, sondern lesbar — für Familie, Forschung und Institutionen.

Ein ungeordneter oder nur grob zusammengefasster Bestand von Werken oder Dokumenten, dessen innere Zusammenhänge noch nicht erschlossen sind. Der Begriff beschreibt einen Zustand, kein Urteil: Aus einem Konvolut können Werkgruppen werden — wenn jemand die Beziehungen erkennt.

Der über den Marktwert hinausreichende Wert eines Bestands: seine Fähigkeit, in größere Erzählungen einzugehen — Kunstgeschichte, Regionalgeschichte, Materialgeschichte, Geschlechtergeschichte. Kulturkapital entsteht nicht durch den Namen allein, sondern durch Zusammenhang, Dokumentation und Vergleichbarkeit.

Der hinterlassene Werk- und Dokumentenbestand einer Künstlerin oder eines Künstlers. Er umfasst neben den Werken oft Skizzen, Werknotizen, Ausstellungsunterlagen und Briefwechsel — Material, das Zusammenhänge trägt und über den Wert einzelner Arbeiten hinausweist.

Das, was nach dem Tod einer Künstlerin, eines Künstlers oder einer sammelnden Person zurückbleibt: Werke, Entwürfe, Dokumente, Korrespondenz, Fotografien, Rechnungen, Erinnerungen. Ein Nachlass ist zunächst kein kuratierter Bestand und kein fertiges Werkverzeichnis — er ist ein Zustand des Übergangs, der erst durch Sichtung und Erschließung lesbar wird.

Die Herkunfts- und Besitzgeschichte eines Werks: wer es wann besaß, wie es den Besitzer wechselte, wo es ausgestellt war. Provenienz schafft Vertrauen und Zuordenbarkeit — und ist oft in unscheinbaren Quellen dokumentiert: Rechnungen, Rückseitenbeschriftungen, Briefen, Ausstellungslisten.

Der Nachlass einer sammelnden Person. Sein Wert liegt häufig weniger in einzelnen Objekten als in der Sammlungslogik: in dem, was gekauft wurde — und was nicht. Die Geschichte der Entscheidungen ist Teil des Bestands.

Die erste systematische Durchsicht eines Bestands: Was ist da, in welchem Zustand, in welchen Zusammenhängen? Die Sichtung bewertet nicht und ordnet nicht endgültig — sie verschafft den Überblick, auf dem alle späteren Entscheidungen aufbauen.

Ein Bestand, der noch zu Lebzeiten geordnet und übergeben wird. Der Vorlass erlaubt, was dem Nachlass meist fehlt: das Gespräch mit der Person, die die Zusammenhänge kennt. Datierungen, Zuschreibungen und Werkgeschichten lassen sich klären, solange jemand antworten kann.

Eine inhaltlich, technisch oder zeitlich zusammengehörige Gruppe von Arbeiten innerhalb eines Werks — etwa eine Serie, eine Schaffensphase oder ein Materialkomplex. Werkgruppen zu erkennen heißt, die innere Ordnung eines Bestands zu verstehen, bevor eine äußere Ordnung darübergelegt wird.

Die systematische Erfassung des gesamten Werks einer Künstlerin oder eines Künstlers — international Catalogue raisonné genannt. Es dokumentiert je Werk mindestens Titel, Datierung, Material, Maße, Provenienz und Ausstellungsgeschichte. Ein Werkverzeichnis ist Referenz für Forschung, Institutionen und Markt zugleich.